Александр Мессерер — график по образованию. В основе его живописи лежит гармония линии и цветового пятна как первоосновы формы. Эта линия то остра и точна, то превращается в длинный, «вангоговский» мазок. В этом противоречии остроты и нерва с одной стороны, и мягкости и лиризма — с другой, кроется особый талант неординарной личности художника.

Анна Мессерер, напротив, думает цветом: предметы на ее полотнах не имеют четких границ, создавая некую среду-состояние. Широкий мазок положен мягкой круглой кистью. Одной из любимых техник художницы является живопись водными красками по бархатной бумаге: бумага, поглощая воду, смягчает контуры цветового пятна. В качестве графических акцентов художница использует тонкие штрихи, нанося их белой, золотой или серебряной краской. Она часто рисует на картоне с покрытием из фольги. Пастельный рисунок приобретает в этом случае свойства подсвеченного изнутри образа, а пейзаж словно наполняется всепоглощающим,пронизывающим светом. Эта авторская техника связана, вероятно, с желанием как можно точнее передать мир, сверкающий солнцем, росой, дождевыми каплями.

В живописи Анны и Александра найден редкий компромисс: авторы пишут этюды как мини-картины, требовательно относясь к цвету и композиции, а их большие работы несут в себе лучшие этюдные характеристики, сохраняя свежесть восприятия образа, эмоциональность, искренность. В работах художников заключена многолетняя история счастливой судьбы, связавшей их семью с Ферапонтово. Они — носители удивительного дара, обладающие острым чувством метафизики этого места, что открывается далеко не всякому художнику. Доступное взору каждого человека видимое в их работах как бы отступает на второй план, заявляя о себе то силуэтно, то знаково. Вместе с тем происходит попытка воплощения на холсте невидимого: шума волн Бородаевском озера, ветра, звона колоколов на монастырской колокольне, стремительного полета ласточек под Святыми вратами.

Эти вибрации места, волны ландшафта, состоящего из холмов и озёрных впадин, находят отражение в ритмах быстрых цветных мазков, не полностью укрывающих поверхность холста, а оставляющих на нем (про)светы.

Ольга Силина, искусствовед Музея фресок Дионисия