Александра Коренева и Григорий Кротенко представляют программу, в которой соседствуют три эпохи: английское и немецкое барокко, испанская музыка рубежа XIX–XX столетий и минимализм конца XX века.
Коренева — клавесинистка, доцент Московской консерватории и одна из ведущих исполнительниц старинной музыки в России: среди ее партнеров Филипп Чижевский, Алексей Любимов, Джойс ДиДонато и сэр Джеймс Гэлуэй.
Кротенко — контрабасист и лектор, которому одинаково близки старинная и современная музыка: он владеет историческими басовыми инструментами от виолы да гамба до венского баса, — и в то же врем
Супруги и сценические партнеры обращаются в этой программе к сочинениям, созданным на протяжении трех столетий. Несмотря на это сочинение современного композитора напоминает музыку, написанную несколько веков назад, а мелодия академического опуса – старинную народную песню. Название пьесы Арво Пярта «Зеркало в зеркале» может служить разгадкой к концерту, где одна музыкальная и исполнительская традиция отражается в другой.
В новой программе — звонкий, хрустальный тембр клавесина говорит с густым голосом контрабаса. Точкой отсчета станет созерцательная, прозрачная исповедальность «Зеркала в зеркале» Арво Пярта: его бесконечные повторения словно бы останавливают время. В знаменитых же «Метаморфозах» Филипа Гласса, вдохновленных «Превращением» Кафки, повторы воплощают вечное неостановимое движение.
Минималистам отвечает мир барокко — меланхоличными танцами Сюиты Генри Перселла и безупречной ясностью Арии Баха. В испанских же миниатюрах Альбениса, Гранадоса, де Фальи и Кассадо словно воплощается вся полнота человеческой жизни.
[Программа]
Арво Пярт — «Зеркало в зеркале» («Spiegel im Spiegel»), 1978
Генри Пёрселл — Cюита для клавесина соло, 1680-е
Исаак Альбенис — «Малагенья» (Op. 165), 1890
Гаспар Кассадо — «Воспоминания» («Requiebros»), 1934
Энрике Гранадос — Интермеццо, 1915
Мануэль де Фалья — «Нана», 1914
Филипп Гласс — «Метаморфозы», 1988
И. С. Бах — «Ария», 1717-1723
Коренева — клавесинистка, доцент Московской консерватории и одна из ведущих исполнительниц старинной музыки в России: среди ее партнеров Филипп Чижевский, Алексей Любимов, Джойс ДиДонато и сэр Джеймс Гэлуэй.
Кротенко — контрабасист и лектор, которому одинаково близки старинная и современная музыка: он владеет историческими басовыми инструментами от виолы да гамба до венского баса, — и в то же врем
Супруги и сценические партнеры обращаются в этой программе к сочинениям, созданным на протяжении трех столетий. Несмотря на это сочинение современного композитора напоминает музыку, написанную несколько веков назад, а мелодия академического опуса – старинную народную песню. Название пьесы Арво Пярта «Зеркало в зеркале» может служить разгадкой к концерту, где одна музыкальная и исполнительская традиция отражается в другой.
В новой программе — звонкий, хрустальный тембр клавесина говорит с густым голосом контрабаса. Точкой отсчета станет созерцательная, прозрачная исповедальность «Зеркала в зеркале» Арво Пярта: его бесконечные повторения словно бы останавливают время. В знаменитых же «Метаморфозах» Филипа Гласса, вдохновленных «Превращением» Кафки, повторы воплощают вечное неостановимое движение.
Минималистам отвечает мир барокко — меланхоличными танцами Сюиты Генри Перселла и безупречной ясностью Арии Баха. В испанских же миниатюрах Альбениса, Гранадоса, де Фальи и Кассадо словно воплощается вся полнота человеческой жизни.
[Программа]
Арво Пярт — «Зеркало в зеркале» («Spiegel im Spiegel»), 1978
Генри Пёрселл — Cюита для клавесина соло, 1680-е
Исаак Альбенис — «Малагенья» (Op. 165), 1890
Гаспар Кассадо — «Воспоминания» («Requiebros»), 1934
Энрике Гранадос — Интермеццо, 1915
Мануэль де Фалья — «Нана», 1914
Филипп Гласс — «Метаморфозы», 1988
И. С. Бах — «Ария», 1717-1723
