«ВСТРЕЧА С ЛУИДЖИ ПИРАНДЕЛЛО»
мастер-класс Альберто Кавекки
мастер-класс Альберто Кавекки
мастер-класс
ежедневно c 22 по 25 дек
с 12:30 до 17:00
Описание
С 22 по 25 декабря в Île Thélème пройдет мастер-класс с режиссёром Альберто Кавекки. Мероприятие создано по инициативе театральной лаборатории «Варвары», художественного пространства Île Thélème и Павла Шумского при участии Кафедры исследований теорий и практик драматического театра под руководством Анатолия Васильева. Мы ждём не только актёров и режиссёров, но и всех, неравнодушных к театру.
Луиджи Пиранделло – итальянский писатель, лауреат Нобелевской премии 1934 года по литературе, одна из самых значимых фигур в истории драматургии. В своих любовных произведениях, буржуазных и народных драмах под вуалью простой жизни, залитой солнцем южной Италии, Пиранделло показывает систему сложных символов и знаков, увиденных им за человеческими страстями и представлениями. Именно поэтому пьесы автора – это не просто драматические произведения, а, скорее, притчи, раскрывающие значения мифов и архетипов.
Надо учитывать это ключевое утверждение, чтобы пробиться ко всем уровням аллегорий, которые Пиранделло ставит на сцене в своих пьесах через комическое, через иронию, через парадокс, и чтобы иметь возможность увидеть себя в игре зеркальных отражений как другого – самого себя и самого по себе.
Лаборатория задумана в диалогической форме между всеми участниками, чтобы открыть вход в театр и в мысль Пиранделло и подготовиться ко встрече лицом к лицу с постановкой этого материала.
Однако это не всё. Пиранделло, создавая архитектуру своего театра, может научить нас, актёров и режиссёров, как сценическое действие в большой драматургии строит сюжет, который не иллюстрирует смысл пьесы, но прячет эго, предпочитая скорее раскрывать, чем описывать.
Объект никогда не объявляется, но создаётся в отношениях между актёрами. Только если объект хорошо считывается и узнается актёрами на сцене, возможно назвать его через текст и верить, что и публика его считает.
В случае сицилийского автора, даже в большей степени, чем в случае других драматургов, произведения являются настоящими аллегориями.
Образы этих аллегорий не являются — как вообще подразумевается самим этим словом — объяснением концептуального содержания. Здесь театральная пьеса — необходимый способ для того, кто наблюдает, механизм, без которого ему было бы невозможно возвыситься до мировосприятия, предложенного автором.
Новеллы Пиранделло, в которых сюжет очень прост, ясно вычерчивают параболу, и лаборатория начинается с этого материала, чтобы раскрыть темы и отношения между персонажами.
Во второй части мастеркласса мы исследуем произведение «Шесть персонажей в поисках автора». Его драматургические механизмы и множественные уровни произведения выстраивают целый текст, помогают актёру выстроить сценические действия.
Перевод: Ольга Хорева, актриса, режиссёр
Луиджи Пиранделло – итальянский писатель, лауреат Нобелевской премии 1934 года по литературе, одна из самых значимых фигур в истории драматургии. В своих любовных произведениях, буржуазных и народных драмах под вуалью простой жизни, залитой солнцем южной Италии, Пиранделло показывает систему сложных символов и знаков, увиденных им за человеческими страстями и представлениями. Именно поэтому пьесы автора – это не просто драматические произведения, а, скорее, притчи, раскрывающие значения мифов и архетипов.
Надо учитывать это ключевое утверждение, чтобы пробиться ко всем уровням аллегорий, которые Пиранделло ставит на сцене в своих пьесах через комическое, через иронию, через парадокс, и чтобы иметь возможность увидеть себя в игре зеркальных отражений как другого – самого себя и самого по себе.
Лаборатория задумана в диалогической форме между всеми участниками, чтобы открыть вход в театр и в мысль Пиранделло и подготовиться ко встрече лицом к лицу с постановкой этого материала.
Однако это не всё. Пиранделло, создавая архитектуру своего театра, может научить нас, актёров и режиссёров, как сценическое действие в большой драматургии строит сюжет, который не иллюстрирует смысл пьесы, но прячет эго, предпочитая скорее раскрывать, чем описывать.
Объект никогда не объявляется, но создаётся в отношениях между актёрами. Только если объект хорошо считывается и узнается актёрами на сцене, возможно назвать его через текст и верить, что и публика его считает.
В случае сицилийского автора, даже в большей степени, чем в случае других драматургов, произведения являются настоящими аллегориями.
Образы этих аллегорий не являются — как вообще подразумевается самим этим словом — объяснением концептуального содержания. Здесь театральная пьеса — необходимый способ для того, кто наблюдает, механизм, без которого ему было бы невозможно возвыситься до мировосприятия, предложенного автором.
Новеллы Пиранделло, в которых сюжет очень прост, ясно вычерчивают параболу, и лаборатория начинается с этого материала, чтобы раскрыть темы и отношения между персонажами.
Во второй части мастеркласса мы исследуем произведение «Шесть персонажей в поисках автора». Его драматургические механизмы и множественные уровни произведения выстраивают целый текст, помогают актёру выстроить сценические действия.
Перевод: Ольга Хорева, актриса, режиссёр
Альберто Кавекки – итальянский режиссёр. Дипломирован в качестве актера в Школе Паоло Грасси (Scuola Paolo Grassi) и также является выпускником факультета политических наук в Исследовательском Университете Милана. (Università degli Studi di Milano).
В Школе Паоло Грасси поставил ряд спектаклей, проводил семинары по режиссуре и драматургии, преподавал анализ драматического текста.
В качестве театрального режиссера и ассистента сотрудничал с Массимо Кастри, Франсуа Каном, Лоренцо Лорисом, Данио Манфредини, Массимо Навоне, Маурицио Шмидт, Цезарь Леви. Работал на радио (Radio Popolare), сотрудничал с Центром национальной драматургии Оutis, с Университетом Милана Bicocca.
С 2010 года учился у Анатолия Васильева.
Вел семинары и мастер-классы для актеров в Санкт-Петербурге, Риге, Москве, Милане.
Среди постановок: «Пиранделло» (Новеллы, Л. Пиранделло) «Франц Войцек» (Г. Бюхнер), «Ромео и Джульетта» (В. Шекспир), «История Венского леса» (О.Фон Хорват), «Мизантроп» (Мольер), «Ревизор» (Н.Гоголь), «Кафе Чехов» (А.Чехов), «Пять легких пьес» (Т.Уиллиамс).
Постановки в России:
«Дачная трилогия» (К. Голдони), Театр «Мастерская» , Санкт-Петербург
«Пеликан» (А. Стриндберг), «Электротеатр Станиславский», Москва
К мастер-классу необходимо прочитать
пьесу Пиранделло:
• Шесть персонажей в поисках автора (pdf)
• Прививка (pdf)
Новеллы
• Ловушка (pdf)
• Незадачливый Пифагор (pdf)
и по желанию и необязательно
• Тесный фрак (pdf)
• Тачка (pdf)
• Пушинка (pdf)
• Длинное платье (pdf)
В Школе Паоло Грасси поставил ряд спектаклей, проводил семинары по режиссуре и драматургии, преподавал анализ драматического текста.
В качестве театрального режиссера и ассистента сотрудничал с Массимо Кастри, Франсуа Каном, Лоренцо Лорисом, Данио Манфредини, Массимо Навоне, Маурицио Шмидт, Цезарь Леви. Работал на радио (Radio Popolare), сотрудничал с Центром национальной драматургии Оutis, с Университетом Милана Bicocca.
С 2010 года учился у Анатолия Васильева.
Вел семинары и мастер-классы для актеров в Санкт-Петербурге, Риге, Москве, Милане.
Среди постановок: «Пиранделло» (Новеллы, Л. Пиранделло) «Франц Войцек» (Г. Бюхнер), «Ромео и Джульетта» (В. Шекспир), «История Венского леса» (О.Фон Хорват), «Мизантроп» (Мольер), «Ревизор» (Н.Гоголь), «Кафе Чехов» (А.Чехов), «Пять легких пьес» (Т.Уиллиамс).
Постановки в России:
«Дачная трилогия» (К. Голдони), Театр «Мастерская» , Санкт-Петербург
«Пеликан» (А. Стриндберг), «Электротеатр Станиславский», Москва
К мастер-классу необходимо прочитать
пьесу Пиранделло:
• Шесть персонажей в поисках автора (pdf)
• Прививка (pdf)
Новеллы
• Ловушка (pdf)
• Незадачливый Пифагор (pdf)
и по желанию и необязательно
• Тесный фрак (pdf)
• Тачка (pdf)
• Пушинка (pdf)
• Длинное платье (pdf)
